RECURSOS LITERARIOS
 

	RECURSOS FÓNICOS
	ALITERACIÓN Repetición de uno o varios sonidos similares en el mismo verso o estrofa:    Inmensa turba de nocturnas aves CALAMBUR Juego de palabras que tiene lugar cuando el reagrupamiento y redistribución de una o más palabras produce un sentido distinto en el texto.    La nueva escena, es cena compartida ONOMATOPEYA Aliteración de uno o varios sonidos, en un intento de imitar fónicamente un ruido o movimiento real:    Cric, cric, cric,    el grillo llora PARONOMASIA Utilización próxima de voces parónimas (de significante parecido y significado distinto):    Ciego que apuntas y atinas,    caduco dios y rapaz,    vendado que me has vendido
	RECURSOS MORFOSINTÁCTICOS
	a) repetición:
	ANÁFORA Repetición de una o más palabras al comienzo del verso o de enunciados sucesivos:    Quién lo soñara, quién lo sintiera, quien se atreviera, ... ANADIPLOSIS Repetición de una palabra al final de un verso o de una frase y al comienzo del siguiente:    No es que muera de amor, muero de ti .    muero de ti, amor CONCATENACIÓN Repetición del final de un verso o grupo sintáctico al principio del siguiente.    Todo pasa y todo queda    pero lo nuestro es pasar   pasar haciendo caminos   caminos sobre la mar. DERIVACIÓN Uso cercano de palabras derivadas de una misma raíz:    Temprano madrugó la madrugada. EPANADIPLOSIS Repetición de una palabra al principio y al final del verso:    perderte fuera así, por no perderte. EPÍFORA Repetición de una palabra al final de cada frase o verso:    Sospecho su mentira    y vivo deseando su mentira POLISÍNDETON Repetición expresiva de conjunciones para unir frases o palabras:    Lo presintió en la arena y en las olas, y en la espuma y la sal y el horizonte... b) acumulación ENUMERACIÓN Sucesión de elementos que pertenecen, generalmente, a la misma clase gramatical, y que cumplen la misma función sintáctica:    Lo definió sincero, noble, altivo... PARALELISMO Reiteración de la misma estructura sintáctica en oraciones o versos seguidos:       Tu frente serena y firme    tu risa suave y callada O bien, reiteración de dos o más versos o frases con una leve variación final:    La noche, en sus estrellas, ve    La noche, en sus estrellas, habla    La noche, en sus estrellas, siente PLEONASMO Adición de términos innecesarios para la expresión de una idea, con el fin de reforzarla:    Rió con risas estridentes c) alteración del orden HIPÉRBATON Alteración del orden normal de la frase:    De la ausencia teñiste tus poemas QUIASMO Ordenación simétrica o cruzada de los elementos de dos grupos de palabras.    Ancho el amor y el dolor largo RETRUÉCANO Inversión intencionada de los elementos de una oración o verso:    No se puede olvidar lo presentido    ni presentir el olvido a cada instante c) omisión ASÍNDETON Supresión de conjunciones para dar más rapidez, intensidad o viveza a un periodo o enumeración:    Día, noche, ponientes, madrugadas, espacios ELIPSIS Supresión de algún elemento de la frase que se puede completar por el contexto:    Qué tristeza esta noche, su sola compañía
	RECURSOS LÉXICO-SEMÁNTICOS
	ANTÍTESIS Contraposición de dos palabras o ideas:    Ir y quedarse, y con quedar partirse APÓSTROFE Invocación dirigida a una persona o cosa personificada:    Agua. ¿dónde vas?    Riyendo voy por el río    a las orillas del mar.    Mar. ¿adónde vas? COMPARACIÓN Comparación de un elemento real con otro mediante un nexo gramatical explícito: A como B.    La noche se puso íntima    como una pequeña plaza. DILOGÍA Utilización de una palabra con doble significado -uno real y otro imaginario- en el texto:    Las hojas del tiempo (folios del calendario / días ) // ... pecosa en las costumbres y en la cara EPÍTETO Utilización de un adjetivo semánticamente innecesario por redundante, ya que describe una cualidad inherente al sustantivo que acompaña:    La noche oscura EQUÍVOCO vid. Dilogía HIPÉRBOLE Exageración expresiva de una idea:    No hay océano más grande que su llanto IMAGEN-METÁFORA Identificación entre un término real y uno figurado en virtud de su relación de semejanza:    Nuestra vida es un libro limitado INTERROGACIÓN RETÓRICA Pregunta de la que no se espera respuesta alguna, pues su objeto no es el de interrogar sino el de intensificar el contenido:    ¿Por qué este inquieto abrasador deseo? IRONÍA Expresar una idea de forma que se sobreentienda el significado opuesto al formulado:    ¡Cuánto dolor! Tus cuantiosas lágrimas lo proclaman. Sustitución de un término por otro en virtud de su relación de semejanza:    Por el olivar venían,    bronce y sueño, los gitanos LÍTOTE Negación de aquello que se quiere afirmar:    ... y silla y él vinieron al suelo, no sin vergüenza suya METONIMIA Sustitución de un término por otro con el que mantiene relación de dependencia, causalidad, contigüidad o procedencia:    Tiene un Renault ; se comió dos platos OXÍMORON Contraposición de dos términos en un mismo sintagma:    Es hielo abrasador PARADOJA Unión de dos ideas contrarias y en apariencia irreconciliables:    Quiero amor o la muerte PERSONIFICACIÓN Atribución de cualidades humanas a animales o seres inanimados:    El verde llora esmeraldas SÍMIL vid. Comparación SINESTESIA Aplicación de una sensación propia de un sentido a otro:    Me dirigió una mirada sonora y agria...  SINONIMIA Acumulación, en un texto, de voces sinónimas que reiteran un concepto o idea:    Le esperaba callado, silencioso,    sin voz y sin palabra... TAUTOLOGÍA Reiteración de una palabra al intentar definirla:    El destino es el destino

PULSACIONES, de Javier Ruescas

Una historia muy especial tanto por la manera en que está contada como por los sentimientos que transmite, por la belleza y la fuerza de las palabras y la importancia de vivir cada momento al máximo. 

Ficha Técnica:

Título: Pulsaciones
Autores: Javier Ruescas y Francesc Miralles
Editorial: SM
Encuadernación: Rústica con solapas
Nº Páginas: 200
Precio: 9,95€
ISBN: 9788467563078
Lee el primer capítulo: AQUÍ

Resumen de la editorial: 

Elia acaba de salir del coma.

¿Lo bueno?

Está bien y tiene móvil nuevo, así que por fin puede hablar con todo el mundo por HeartBits.

¿Lo malo?

No recuerda los tres días anteriores al accidente.

¿Qué habrá pasado durante ese tiempo? ¿Quién será ese tal Phoenix que no deja de mandarle mensajes? ¿Y por qué cada vez que Elia piensa en lo que ha podido olvidar… siente que le falta el aire?

la relación de Elia y Phoenix es tan especial, tan bonita, tan conmovedora que... ainss. ¿Qué pensaríais si un “desconocido” os empezara a hablar y a soltar frases ingeniosas? 

Cita del libro: 

PHOENIX_13:30

No me hace falta mientras pueda leerte como ahora.

Aunque cueste creerlo, puedo oírte susurrar, gritar y reír.

Tu voz tiene en mi mente timbre, intensidad, altura…

ELIA_13:30

Pero no es la mía.

Ni la tuya.

PHOENIX_13:30

Tampoco lo sería si me conocieras, Elia.

Todas las voces se vuelven diferentes al escribir,

aunque pongamos las mismas palabras

que diríamos en alto.

Es cierto que con los mensajes

podemos meditar una respuesta,

corregirnos, dejar frases a medias…

PHOENIX_13:31

Pero, aunque no sea nuestra voz,

me gusta pensar que en el fondo sí que somos

las palabras que escribimos,

por mucho que nos editemos a nosotros mismos

cuando sea necesario o nos dejemos llevar

por la alegría o la rabia del momento…

Además, siento que de esta forma

podemos llegar a decirnos cosas

que quizá no nos atreveríamos a revelar

si nos miráramos a los ojos.

ELIA_13:32

Vamos, que me estás diciendo

que me conforme con lo que hay…

PHOENIX_13:32

No, Elia.

Nunca te conformes.

El libro está repleto de referencias de películas y libros, frases inolvidables, aforismos... que nos harán sonreír e ir corriendo a por los post-it para marcar los que no conocemos. He disfrutado una barbaridad con ello, y todos están hábilmente encajados con la situación, con el momento perfecto haciendo que la historia brille incluso más.

Cita del libro:

PHOENIX_21:51

Scott Fitzgerald decía

que puedes llegar a acariciar a la gente

con palabras…

ELIA_21:53

Ya, y Esopo decía

que cuando se necesitan abrazos,

el socorro en las palabras no sirve de nada.

Esta vez te he ganado en tu propio juego. 

ELIA_17:24

¿Crees que nuestra vida solo da un giro

cuando nos pasa algo muy bueno o algo muy malo?

No, ¡para nada!

Nuestra vida cambia a cada segundo que pasa,

incluso cuando no miramos y estamos despistados.

Unas palabras duras o amables,

una sonrisa inesperada, una elección

que aparentemente no tiene repercusiones…

ELIA_17:25

Son esas decisiones, esos detalles del día a día,

los que nos transforman a nosotros y a los que nos rodean.

Y de ellos debemos sacar las fuerzas

para no dejar de luchar

y segur siendo un poquito mejores. [...]

CÓMO EXPLICAR LA METÁFORA...
("El cartero y Pablo Neruda... y Ortega y Gasset)

Las palabras venían de aquí para allá... como el mar... me he sentido como en una barca meciéndose entre sus palabras...

Aquí tenéis ahora el concepto que de la metáfora tenía Ortega y Gasset. No deja de ser poético, metafórico...

La metáfora es probablemente la potencia más fértil que el hombre posee. Su eficacia llega a tocar los confines de la taumaturgia y parece un trabajo de creación que Dios se dejó olvidado dentro de una de sus criaturas al tiempo de formarla, como el cirujano distraído se deja un instrumento en el vientre del operado.

Todas las demás potencias nos mantienen inscritos dentro de lo real, de lo que ya es. Lo más que podemos hacer es sumar o restar unas cosas de otras. Sólo la metáfora nos facilita la evasión y crea entre las cosas reales arrecifes imaginarios.

Es verdaderamente extraña la existencia en el hombre de esa actividad mental que consiste en suplantar una cosa por otra, no tanto por afán de llegar a esta como por el empeño de rehuir aquella. La metáfora escamotea un objeto enmascarándolo con otro, y no tendría sentido si no viéramos bajo ella un instinto que induce al hombre a evitar realidades.

Cuando en su momento se preguntó un psicólogo cuál pueda ser el origen de de la metáfora, halló sorprendido que una de sus raíces está en el espíritu del tabú. Ha habido una época en que fue el miedo la máxima inspiración humana, una edad dominada por el terror cósmico. Durante ella se siente la necesidad de evitar ciertas realidades que, por otra parte, son ineludibles. El animal más frecuente en el país, y de que depende la sustentación, adquiere un prestigio sagrado. Esta consagración trae consigo la idea de que no se le puede tocar con las manos. ¿Que hace entonces para comer el indio Lillooet? Se pone en cuclillas y cruza las manos bajo sus nalgas. De este modo puede comer, porque las manos bajo las nalgas son metafóricamente unos pies. He aquí un tropo de acción, una metáfora elemental previa a la imagen verbal y que se origina en el afán de evitar la realidad.

Y como la palabra es para el hombre primitivo un poco la cosa misma nombrada, sobreviene el menester de no nombrar el objeto tremendo sobre que ha recaído "tabú". De aquí que se designe con el nombre de otra cosa, mentándolo en forma larvada y subrepticia. Así el polinesio, que no debe nombrar nada de lo que pertenece al rey, cuando ve arder las antorchas en su palacio-cabaña, tiene que decir: "El rayo arde en las nubes del cielo". He aquí la elusión metafórica.

Obtenido en esta forma tabuista, el instrumento metafórico puede luego emplearse con los fines más diversos. Uno de estos, el que ha predominado en la poesía, era ennoblecer el objeto real. Se usaba de la imagen similar con intención decorativa, para ornar y recamar la realidad amada. Sería curioso inquirir si en la nueva inspiración poética, al hacerse la metáfora sustancia y no ornamento, cabe notar un raro predominio de la imagen denigrante que, en lugar de ennoblecer y realzar, rebaja y veja a la pobre realidad. Hace poco leía en un poeta que el rayo es un metro de carpintero y los árboles infolies del invierno escobas para barrer el cielo. El arma lírica se resuelve contra las cosas naturales y las vulnera o asesina.

(José Ortega y Gasset, La deshumanización del arte)

Recursos Literarios: teoría y ejemplos. from bernalddc

La película "LOPE"

Os la recomiendo. Buenísima.